文：樊林
这些以”景色”为对象的摄影并不一定出于摄影家对景色的喜爱，被拍摄对象也就不再负责唤醒我们的陶醉。它们成为这个世界一些被直接捕捉下来的部分，细节必露，直指意义。
在这些几乎没有人的身影的关于山河、陆地、雪原的记录中，清晰、有力地讲述了摄影家身为人类一员的哀伤和反抗，无论是杭鸣峙在杭州附近的记录还是Jean de Pomereu远赴南极的拍摄，都在告诉我们关于人与大地的关系的现状。
除了作者杭鸣峙和可能见到作品又曾经踏足那些地方的观众，我们对于那些名为“夹”、“大角”、“麻岭”、“镇东”的山，又或者那些无名的山峦，都一样是非常陌生的，我们没有到过那里踏青，没有在那里饱览过秋色，但是我们都读懂了沉默背后的哀伤。
Jean de Pomereu所拍摄的对象我们更加陌生，我们确实都强烈感受到时间与空间的孤独，那些从飞机和船舱舷窗看到的风景，也是静默着、有力地揭示了主客体的不可脱离的关联。
在本质上，摄影是一种不介入的行为，但是他们的观察的记录恰恰以不介入地方式表达了自己的决绝，这样的“移动”不属于温婉的赞美，也超越了简单的现象冻结。静止的山脉、大地以一致的沉默传达出震撼。而这些记忆，最终会成为一种真诚的救赎……
