无境摄 咏而归
文：洪磊

吴亮的拍摄在乎攫取词语，他是旁观者，甚或窥探者，然而他并不认为自己是个记录者。这些词语的偏好，主体在自缚的状态内得以解救，不必掩饰，一个动词，没有主语也没有宾语，及物的但不是所指，像是一种知识行为。他是冷漠的。 

吴亮对我讲过，他不喜欢风景。当他做了眼睛手术后，突然感觉到周围的世界骤然及其清晰了，由此他觉得自己要去拍照。而之前他眼里的世界，是模模糊糊地，风景种种可能对他都是类同的。年少的时候，吴亮或许是通过阅读来认识世界的，冷静并且理性，几何位置和逻辑位置，两者不能重合地存在。

譬如，他有一张街景的快照，他很少拍摄街景，街景于他来讲，是一幕布景视像，无意义地模棱两可，含混语焉不详。他将要叙述什么，却是隔着一段距离，远远地观看，也许是在等待，等待谁呢？这里是邮政博物馆的不远处，是否所指意向，又沉溺在阴影之中，画面里的人都没有发现镜头，画面里的人都与他无关。他以抑制意义的方式营造图像的安静，以搅乱范式的手法，不动声色地达成符号迭加，那一瞬间的语言休止，语言的搁浅，扯起的一道隔膜。不像大多数人拍摄上海那样，将镜头更加深入城市的内部。吴亮曾对我讲过，他不喜欢，“上海”这一名词。

他偏好能指。他拍人的方法论，可能也是他对待街景的态度，只想获得词语，而不是语言，全不是桑德那样要给出定义。这些词语的收集，毫无意义，他却沾沾自喜。至于吴亮均衡的构图，以及刁钻的视角，幽默的态度，黑白的取像，是出于哪里来的美学素养？