汪远强的照片，亦如日记，散淡，无目的，无意义，无主题地仅仅是些词句片段，娓娓道来，如诗如诉，诵念他的还乡。他选择拍摄新安江，悠长两百多公里，沿岸恰恰仍保留着些许古风。大约从2014年开始，一条江的内心图像，作为先导而具体的工作，则是他漫不经心地观看。

“可望而不可即”，其已经成为了汪远强的符指，一种他惯用的悬念伎俩。往往选择一个远远观看的视角，以传达他的诠释，叙事手段的诠释；农人走过古老的桥去劳作；于山坡于水田，于大山深处，于家门口吃饭，于水边行走，一切祥和如春，一切恍若梦中。在此“在水一方”的词性得以重述，得以此组照片冠以“在水一方”之名；能指的魅力，能指所生发的语言的声音形象；水的能指和新安江特定的所指。产生了联系必然。诠释符号需要先熟悉一套被用来沟通意义的惯例。

如果是一条江的执念，仅仅停留在句法上，这不单是语言学问题，期间还有情欲的成分；新安江的点点滴滴，可以是汪远强爱的忧郁的终结。

他一直坚守拍摄故乡，他的照片却是无家可归之感，他已经无法回到去他的童年故乡。现代技术把人从大地分离开。失神并且无助。然而，以安居的本质来思考思考人的生存，照片方式的独特种类的诗性。自我慰藉。唯有在故乡才可亲近本源，还乡虽然已是渴望，企图返回与本源的亲近。

汪远强的照片，一直沿用着这种平淡地，均衡地，及其稳定地；画面择取类似人眼睛的视域，现场观看，许多现场的农家琐事，日常劳作等等，等等，均不是事件，而是生活琐屑；如此来通过均衡方式构图，与悲悯，与怀恋，与回望，与难以回到从前的，复杂，揉杂，陈杂的诸多层面，构成他自我的视觉语言。