《<酒后>之后》是一部讨论亲密关系的作品，由《酒后》 与《之后》两个有延续性的爱情故事组成。

《酒后》是由十七个摄影灯箱呈现的改编自凌叔华 1925 年出版的同名短篇小说。它讲述了一个情与欲/自由与忠诚的故事，被视为“五四”时期女性情爱意识觉醒与表达的典型范本。艺术家将《酒后》拍摄地设置在了抗战时期凌叔华随国立武汉大学西迁乐山的旧址，乐山同时是她与英国文豪弗吉尼亚·伍尔夫通信交往的发生地，这段交往史中还暗含了凌叔华本人的情感史。

《之后》是《酒后》的延续，发生在上海，为三幕式结构，通过多屏与同屏录像呈现了两个不同的故事走向。也是剧中丈夫对妻子“如果我也要亲，你许不许”这个问题回答的上下文信息。

在日常中，爱情生活要么被人们视为个人隐私避免与别人谈论；另一方面，当情爱事件作为八卦流传时， 则不可避免的被庸俗化。尤其在网络上，只需几个带有强烈道德说教感的贬义词就能使处于爱情中的人们胆战心惊。整整一百年前凌叔华所提出的关于爱情的问题在今天仍然无法达成基本的社会共识，甚至更分裂了。从这个层面上来说，如果个人的爱情生活蒙上了羞耻的灰尘，那我们的社会究竟是进步了还是退步了？因此艺术家希望能以艺术的方式严肃的、公开的展开讨论。

在图像与叙事方面，艺术家从图用（visual pragmatics）视角出发，持续探讨综合影像作品中静态图像、动态图像、文本的内外部关系。具体涉及到：动、静两种图像模态是否在叙事层面上具可转换性；文本是否可以作为一种视觉符号来被观看；文本可以以哪些的形式存在于作品之中，又可以以哪些不同的方式被阅读/观看。

同样一批《酒后》的素材，当以静态模态呈现时，是凌叔华《酒后》的视觉再现；当作为元图像出现在《之后》中则又成为了另一段叙事中的隐藏命题。

另外，艺术家还明确的指出了一个认知语言学中的现象：语词/语句在语境缺乏的情况下，其意义几乎都是不确定的。正如对《之后》中丈夫的回答：“没问题，别让我知道就好了”这句话的解读，完全取决于观众究竟采信分屏录像所提供的上下文中的哪部分作为推理前提，它将直接决定故事结局的走向。